刺蝟的優雅

制式化世界存在著孤獨感，人生來孤獨，孤獨不是身邊沒有人，而是沒有人能與自己對話，於是把自己武裝成難以親近的刺蝟.
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刺蝟看似其貌不揚的懶散，總是活在自我世界，但誰知道牠究竟是享受孤獨，還是恐懼孤獨，又或許只是想逃離眾聲喧嘩的世界，找一個藏身小角落，不想被打擾的安靜生活，擅於偽裝是因這個世界太吵雜！
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《刺蝟的優雅》是作家Muriel Barbery的小篇的日本文化史報告，小津格郎和熱愛文學的荷妮的短暫交談托爾斯泰的巨著《安娜‧卡列尼娜》書中的首兩句名言：「幸福人家彼此都很類似，可是不幸人家的苦 難卻不相同」
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小津格郎是打開荷妮心房的關鍵人，不論托爾斯泰或者莫札特音樂，日本美食拉麵到生魚片，皆顯示他的博學好讀，荷妮的回應則是日本大師導演小津安二郎的《宗方姐妹》.
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「粗俗」的門房和「優雅」的房客言談甚歡，世俗階級高牆已被他們的彼此欣賞中消融，就在欣賞牆上的一幅畫作時，荷妮說出了：「京都山脈的顏色和紅豆布丁一樣」這段話出自小津安二郎作品《宗方姐妹》的一句台詞，如果身旁的小津格郎完全不解《宗方姐妹》那就是白說的，然而有緣千里來相聚，小津格郎是懂的，雙方眼神於是有火焰冒出.
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很難想像，一位法國貌不驚人的看門臃腫大嬸，可以對日本文化精髓如數家珍，甚至有了《宗方姐妹》續論，《宗方姐妹》田中絹代和高峰秀子這三位頂尖大明星詮釋這部包容了父女情與姐妹情的作品，這一部黑白電影，之於我～京都山脈的顏色，會用「紅豆布丁」文字映像美，一種偉大遇到平凡（大象遇見螞蟻般..）就餘音繞樑三日了.
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小津格郎家的視聽室，一張大銀幕，兩張精緻沙發，獨特私密空間出現了悠然意境，《宗方姐妹》中，父親和女兒結伴同遊京都苔寺後，回到家居榻榻米上，依然有著感心感動，眷戀難忘的對白：「青苔經陽光照射後奇麗多姿」和「椿樹花跌落在青苔上，那種景色特別富有神韻。」
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《刺蝟的優雅》除了《宗方姐妹》另外點到《銀翼殺手》和《黑雨》兩部電影，小說家的原意其實不在深究電影內容，而是用來鋪陳荷妮和小津格郎外出赴宴時的餐廳光影格局.

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京都山脈的顏色，影的選擇，或許就讓我對創作者的心靈運算有了清楚的認識了.
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